抽象"空白畫"拍出1500萬(wàn)美元
2014-11-13 10:02 來(lái)源：北京日?qǐng)?bào) 打印本頁(yè) 關(guān)閉
羅伯特·雷曼《無(wú)題》
一幅看起來(lái)幾乎全部空白的畫作，拍出了近億元的成交價(jià)！北京時(shí)間昨天上午，備受爭(zhēng)議的“空白畫”——羅伯特·雷曼的《無(wú)題》，在紐約蘇富比“當(dāng)代藝術(shù)晚拍”中以1500.5萬(wàn)美元（約合人民幣9200萬(wàn)元）的價(jià)格順利成交。
這幅估價(jià)1500萬(wàn)至2000萬(wàn)美元的“空白畫”，拍賣前就曾引發(fā)國(guó)內(nèi)網(wǎng)友集體吐槽，成交的消息一出，更是輿論嘩然。有人質(zhì)疑是市場(chǎng)炒作，有人調(diào)侃“白色墻紙都能拍出近億元，藝術(shù)的世界真心不能懂！”
26年前55萬(wàn)美元成交
這幅遭遇網(wǎng)友吐槽的《無(wú)題》，由今年84歲的美國(guó)藝術(shù)家羅伯特·雷曼創(chuàng)作于1961年。從遠(yuǎn)處看，正方形的白色畫作，就像一塊完全空白的畫布；仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)畫作以有質(zhì)感的白色顏料上色，而在白色表面，依稀帶有一點(diǎn)藍(lán)色和綠色的痕跡。
蘇富比官方資料顯示，這幅《無(wú)題》曾于1988年在蘇富比拍賣，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)格為55萬(wàn)美元。
有趣的是，藝術(shù)家雷曼其實(shí)是半路出家學(xué)繪畫。早年，他當(dāng)過(guò)爵士樂手、保安。1953年，懷揣音樂夢(mèng)想的雷曼來(lái)到紐約，為維持生計(jì)，他到紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館當(dāng)保安。沒想到，這段經(jīng)歷反而讓他對(duì)繪畫產(chǎn)生了興趣。后來(lái)，他就一邊當(dāng)保安，一邊學(xué)繪畫，一干就是七年。此次以近億元價(jià)格成交的《無(wú)題》，就創(chuàng)作于雷曼結(jié)束保安工作后的第二年。
這幅讓大眾不解的“空白畫”，是雷曼一貫的風(fēng)格?！八婚_始就走極簡(jiǎn)主義藝術(shù)路線，作品大多是以抽象和白色為主的所謂‘空白畫’，并且?guī)资耆缫蝗盏貙Ｗ⒂谶@一畫風(fēng)?！?中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員季濤說(shuō)。
留名藝術(shù)史“空白”有內(nèi)涵
對(duì)很多普通人來(lái)說(shuō)，一幅看似空白的畫價(jià)值近億元，實(shí)在是一件難以理解的事情。在網(wǎng)友的吐槽中，“家里的白墻”、“地板磚”甚至“局部放大的草紙”，都被用來(lái)調(diào)侃這幅畫作給人的直觀印象。不過(guò)，對(duì)于網(wǎng)友的調(diào)侃，許多藝術(shù)圈人士卻不以為然。
“這件作品為什么昂貴？不是說(shuō)這幅作品從技巧上就值那么多錢，很大程度上是因?yàn)樗谒囆g(shù)史上占有一席之地，它有紀(jì)念性和標(biāo)志性，人們看到這件作品時(shí)，就可以了解那段藝術(shù)史?！苯袢彰佬g(shù)館館長(zhǎng)高鵬說(shuō)，雷曼是最有代表性的極簡(jiǎn)主義畫家，極簡(jiǎn)主義是抽象主義發(fā)展到極端的一種。他解釋說(shuō)，抽象主義畫派剛剛產(chǎn)生時(shí)，畫面里還是有一些形狀和色彩的，但抽象風(fēng)格走到極端，可能真的就只剩下一塊白布了。
南京藝術(shù)學(xué)院教授常寧生也表達(dá)了類似的觀點(diǎn)，這幅畫作好像沒有直觀的意象，但并不代表什么都沒有，更多的是觀念上的反叛和象征性意義?！皹O簡(jiǎn)主義出現(xiàn)后，西方藝術(shù)又發(fā)生了后現(xiàn)代主義的新變化，因此，雷曼的畫作在一定程度上代表了上世紀(jì)60年代處于轉(zhuǎn)折點(diǎn)的西方藝術(shù)史。”
市場(chǎng)運(yùn)作因素不可忽視
其實(shí)，公眾難以理解的抽象畫作拍出天價(jià)并不新鮮。就在此次蘇富比“當(dāng)代藝術(shù)晚拍”中，看起來(lái)只是幾個(gè)色塊堆積在一起的馬克·羅斯科的油畫《第21號(hào)（紅、啡、黑、橙）》，以約合人民幣2.75億元的成交價(jià)拔得頭籌。
對(duì)此，藝術(shù)市場(chǎng)評(píng)論人牟建平認(rèn)為：“這些畫作在西方藝術(shù)史上的地位是不可否認(rèn)的，但拍賣市場(chǎng)運(yùn)作和包裝的因素也不可忽視?！痹谒磥?lái)，藝術(shù)品的拍賣價(jià)格并不等同于其藝術(shù)價(jià)值，而應(yīng)該是審美、學(xué)術(shù)、歷史、投資等多方因素的綜合效應(yīng)。
蘇富比全球當(dāng)代藝術(shù)部門聯(lián)席主席亞歷山大·魯特也表示，“極簡(jiǎn)主義的單色繪畫并不是人人都能欣賞的收藏品”，“有些事是市場(chǎng)機(jī)制決定的”。
談及雷曼的《無(wú)題》，研究拍賣市場(chǎng)多年的季濤坦言自己其實(shí)也無(wú)法理解其審美價(jià)值，但這不妨礙它在市場(chǎng)上拍出高價(jià)，“雷曼的作品很早就開始出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上，多年來(lái)已經(jīng)得到了充分的市場(chǎng)推廣和包裝；他的名字為業(yè)內(nèi)所共知，作品雖然流通，但存量不大，更多的作品被博物館收藏，僅紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館就有28幅；再加上這次上拍的《無(wú)題》尺幅比較大，也就不難理解它的價(jià)格了?！保ū本┤?qǐng)?bào) 楊麗娟）
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