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　　我的小說都不適合改成電影，小說和電影完全不同，小說像大海，下面暗流涌動；電影像奔跑的河流，像瀑布，方向和目的不同。電影《一九四二》達(dá)到了一種新的高度：真實(shí)，創(chuàng)作者沒有態(tài)度，表演到無我狀態(tài)。

　　記者：據(jù)了解，作為當(dāng)年災(zāi)難發(fā)生地，電影外景卻沒有一處選在河南，多是在山西省選的外景。家鄉(xiāng)延津的人民很期待，說您小說里好多事、好多人都是老家村里的事、村里的人，“震云為啥不在老家拍呢”？

　　劉震云：沒有在河南選外景，是因?yàn)槲覀冎刈邽?zāi)民路，發(fā)現(xiàn)河南的發(fā)展日新月異，找到1942年的房子確實(shí)很難。將來拍《一句頂一萬句》了，就在老家拍。

　　記者：您的小說和電影都是對人性的探討，魯迅是對國民性的批判，您卻是對人性的包容，為什么？

　　劉震云：批判里面也有包容，批評性就是建設(shè)性，因?yàn)闅v史的真實(shí)在里面。批評就是不能干什么，這就是建設(shè)性。19年間，隨著年齡的增大，我也慢慢地變得比較平和，人人都是哲學(xué)家，我收獲的更多的東西，就是無我的創(chuàng)作態(tài)度。

　　記者：前一段莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，很多評論認(rèn)為，您也是諾獎(jiǎng)的有力競爭者，您怎么看？

　　劉震云：莫言是我的兄長。我不知道，莫言獲獎(jiǎng)，為啥都跑來問我的感受。就像哥哥娶了嫂子，他的洞房花燭夜，卻問我有啥感受，我只能說祝他幸福。其實(shí)，獲不獲獎(jiǎng)是外在的東西。莫言應(yīng)該獲獎(jiǎng)，對中國文學(xué)而言，應(yīng)該娶個(gè)嫂子。

　　記者：有媒體就小說里面“日本進(jìn)攻中國，老百姓繳了國軍的槍”等細(xì)節(jié)，再次提出河南人形象問題，您怎么看？

　　劉震云：跟很多文明一樣，河南依河而居，是中華民族的搖籃。問問母親來自哪里，母親從這里來，因此具有包容性。

　　不覺間，原定40分鐘的采訪時(shí)間過去了。工作人員不斷催促結(jié)束采訪，劉震云都會笑著向她解釋：“沒關(guān)系，沒關(guān)系，這是家鄉(xiāng)的媒體！”后來，由于其他約定媒體到場，我們不得不結(jié)束采訪。劉震云笑著大聲說：“我最后再專門給家鄉(xiāng)媒體說幾句話?！彼麧M懷深情地說，河南對我的影響至關(guān)重要，我的作品有2/3與河南有直接關(guān)系，包括地名、人名，電影《一九四二》的開頭就打上了河南延津；家鄉(xiāng)給了我世界觀和方法論，比如“東西南北、大小多少”；河南人非常幽默，有羊肉就會做成羊肉燴面，而陜西卻做成了羊肉泡饃；河南人很包容，比如燉菜、比如“喝酒先敬你三杯我再喝”！

　　【記者印象】劉震云非常健談，也非常善談。劉震云很詼諧幽默，也很睿智深刻。劉震云對家鄉(xiāng)的感情很深，這尤為讓人感動！

　　名動京華的“北京三劉”河南占其二

　　細(xì)聽劉慶邦談“劉震云與1942”

　　11月24日上午，河南日報(bào)一行記者如約來到原煤炭部家屬院劉慶邦的家里，我們轉(zhuǎn)達(dá)了總編輯趙鐵軍的問候。見到家鄉(xiāng)人，劉慶邦顯得很激動，拿出1993年《作家》雜志刊發(fā)北京“三劉”（劉恒、劉震云、劉慶邦）的作品小輯，在那里首發(fā)了劉震云的《溫故一九四二》，劉慶邦的話題就從這里開始。

　　“1942”，為民族保留了記憶

　　震云的這部小說似乎不太像小說，像資料調(diào)查一樣，即使算是文本調(diào)查，也不是很深入，對當(dāng)時(shí)的情況說得很少。

　　當(dāng)時(shí)聽說要把它拍成電影，我覺得電影難拍，因?yàn)樗鼪]有故事、沒有貫串性的人物。但重大事件值得記錄、值得拍攝，這不光對河南有意義，對整個(gè)歷史也很有意義。人喪失了記憶，就像一個(gè)傻子；一個(gè)民族如果淡忘歷史、喪失記憶，那就更可怕，尤其是對重要記憶的喪失。

　　作家有責(zé)任為民族保留記憶，震云寫《溫故一九四二》就是為民族保留了記憶，現(xiàn)在又拍成電影，通過藝術(shù)記錄“1942”，傳播更廣泛，讓全國甚至全世界重新記起沉痛歷史。