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　　劉震云托河南日?qǐng)?bào)給家鄉(xiāng)父老帶話：

　　河南讓我知道了大小多少東西南北

　　11月24日下午5點(diǎn)，河南日?qǐng)?bào)一行記者如約來(lái)到威斯汀酒店采訪劉震云，我們轉(zhuǎn)達(dá)了朱夏炎社長(zhǎng)的問(wèn)候，并邀請(qǐng)劉震云方便的時(shí)候到我們河南日?qǐng)?bào)做客，劉震云爽快地說(shuō)，一定去，年底之前就成行。

　　我們拉了會(huì)兒家常后，劉震云跟記者談起了“1942”。

　　記者：您寫作《溫故一九四二》的初衷是什么？

　　劉震云：與“1942”相遇非常偶然，它根本不在我的寫作規(guī)劃，作者和作品都有生命，二者相遇具有偶然性。1990年，我看到錢剛寫的《唐山大地震》，才知道1942年河南餓死了300萬(wàn)人，個(gè)體死了，是生命，會(huì)有感覺(jué)。而300萬(wàn)只是數(shù)字，與二戰(zhàn)奧斯維辛集中營(yíng)死了100萬(wàn)比較，才感到很震撼。

　　后來(lái)在采訪1942年的那些親歷者時(shí)，發(fā)現(xiàn)他們都忘了。遺忘比沖擊力更大，我再次受到震撼。之所以忘，有兩個(gè)原因，一個(gè)是不重要，再一個(gè)是，重要，但太頻繁了，災(zāi)難像家常便飯。

　　記者：那么為何后來(lái)又考慮著把它拍成了電影？

　　劉震云：當(dāng)1993年，小剛（馮小剛導(dǎo)演）提出要把《溫故一九四二》改編成電影時(shí)，我認(rèn)為是不可能的，因?yàn)樗钦{(diào)查體小說(shuō)，就是材料的堆積。是電影元素之外的東西吸引了小剛，他喜歡它的味道、態(tài)度、幽默感成分。嚴(yán)肅的態(tài)度面對(duì)災(zāi)難已經(jīng)有了，比如《辛德勒名單》。冷幽默對(duì)付生死特別獨(dú)特，體現(xiàn)出民族面臨災(zāi)難頻繁時(shí)的態(tài)度。態(tài)度比故事、情節(jié)、細(xì)節(jié)更重要，這是小剛拍攝最為關(guān)鍵的因素。

　　記者：這是一種什么樣的態(tài)度？

　　劉震云：當(dāng)時(shí)復(fù)雜的政治、社會(huì)及國(guó)際環(huán)境等比300萬(wàn)人更重要。1942年災(zāi)難出現(xiàn)的原因，除了自然災(zāi)害之外，跟戰(zhàn)爭(zhēng)、政治、積貧積弱都有關(guān)系。1931年“九一八”事變?nèi)毡厩秩胫袊?guó)，直到1941年12月9日，中國(guó)才正式對(duì)日宣戰(zhàn)。就好像一群流氓闖到家里，打一巴掌躲一下。當(dāng)時(shí)的國(guó)民政府準(zhǔn)備把河南作為負(fù)擔(dān)拋給日本，日本對(duì)此也不提供救濟(jì)。這是一個(gè)大和小的哲學(xué)問(wèn)題，放棄河南是“小”，亡國(guó)是“大”。

　　面對(duì)死亡，歐美人會(huì)問(wèn)誰(shuí)讓我死的？河南人的態(tài)度是什么？中國(guó)式幽默！這也引起我的思考：電影之外的態(tài)度。

　　雙方討論，我們決定在逃荒路上找。我們重走了當(dāng)年逃荒的路、白修德（當(dāng)年調(diào)查報(bào)道河南災(zāi)情的美國(guó)記者）的路、日本進(jìn)攻的路。

　　什么樣的態(tài)度是最好的態(tài)度？那就是沒(méi)態(tài)度！你的態(tài)度就是災(zāi)民的態(tài)度，災(zāi)民的態(tài)度就是你的態(tài)度。

　　每個(gè)人都有自己生活的角落，人生都有被遺忘的角落，而遺忘的角落，則隱藏著歷史，散發(fā)著人性微弱的光芒，蘊(yùn)含著真實(shí)的歷史、過(guò)去和明天。

　　記者：《一九四二》想告訴人們什么？想傳達(dá)一種什么樣的意義？

　　劉震云：這個(gè)電影投資了2.1億元。觀眾要看的是一個(gè)好電影，無(wú)論是喜劇或者史詩(shī)性作品，都不要低估觀眾的智慧，觀眾觀影習(xí)慣超過(guò)作者的期待。

　　小剛對(duì)《一九四二》有信心。試映時(shí)，有各個(gè)類型的觀眾，但看后都會(huì)有一個(gè)變化，變得善良了、感動(dòng)了、被震撼了。

　　記者：小說(shuō)和電影有著不同的運(yùn)作模式、邏輯和訴求，您似乎跟電影很密切，當(dāng)二者發(fā)生沖突時(shí)，您是如何平衡的？

　　劉震云：我沒(méi)有平衡。第一，我跟電影不密切，只是跟幾個(gè)導(dǎo)演朋友密切；第二，我只懂小說(shuō)，我是一個(gè)好作者，但不是一個(gè)好編劇，之前合作也會(huì)有爭(zhēng)論，但沒(méi)有一個(gè)導(dǎo)演堅(jiān)持19年拍這個(gè)電影。